L'homogénéité

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     Plus nous souhaitons nous rapprocher des cordes et plus il faudra ajouter des microphones pour que chaque zone du clavier soit couverte de la même façon.

 

     Pour prendre deux extrêmes, si nous sommes loin du piano, un seul microphone suffit, ou partons plutôt sur une paire afin de faire une prise stéréophonique qui offrira une largeur spatiale ajustable si ce n'est plus intéressante. Pour obtenir une impression de grande proximité, nous allons devoir :

• entrer dans le piano et nous approcher des cordes

• utiliser des microphones à directivité cardioïde

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     À une distance intermédiaire, une paire de microphones peut suffire à couvrir l'intégralité du piano. Mais sur une très grande proximité la corde placée face au microphone sera à chaque fois particulièrement mise en valeur : plus nous nous rapprocherons, plus nous aurons besoin de microphones supplémentaires.

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     Ajouter de plus en plus de microphones impliquera de nombreux problèmes :

• nécessité d'un parc de microphones imposant avec microphones similaires pour l'homogénéité

• le son de chaque corde entrera bien sûr dans le microphone qui vise la zone concernée, mais ira aussi dans une moindre mesure dans les microphones des zones voisines. Ce qui créera d'importants problèmes de phases. Si cette phase est intéressante dans le cadre d'une prise stéréophonique pour donner de la largeur, elle sera ici par la multiplication des microphones à l'origine de filtrage en peigne qui vont abîmer le signal notamment en atténuant des harmoniques, en créant des inégalités dans le spectre et en détériorant les attaques.

• avec la perte du grain et de la précision des harmoniques, la détérioration des attaques, nous sommes à l'opposé de ce que nous cherchions en faisant une prise de grande proximité.

• avec tous ces problèmes, cette prise sera extrêmement complexe à mixer.

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     Pour faire face, l'échantillonnage m'a semblé être la meilleure solution. En enregistrant le piano note par note, nous nous concentrons sur chaque zone une par une. Un seul kit de microphones suffit donc, ce qui fait disparaître les contraintes matérielles mais surtout minimise grandement les problèmes de phase.

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     Il devient possible de multiplier le nombre de zones, et dans le cas du piano, 88 zones seront parfaites pour les 88 notes : nous aurons donc à déplacer le microphone pour chaque note enregistrée, ce qui nous permet tous les niveaux de proximité, y compris celui d'être presque collé à la corde.

     J'ai choisi une installation composée de 4 microphones qui produiront des sons très complémentaires :

 - une paire d'omnidirectionnels à moyenne membrane en ambiance (Sennheiser MKH 8020)

 - un dynamique hypercardioïde à la verticale de la corde frappée au niveau du marteau (Beyerdynamic M88 TG)

 - un statique pur cardioïde à large membrane à la verticale de la corde frappée en bout de corde du côté de la queue (Neumann TLM 103)

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     En suivant notre raisonnement et en déplaçant les deux microphones situés en proximité pour chaque note jouée, nous obtenons pour Very Close Piano un enregistrement inédit qui offre de nombreux avantages :

     - la possibilité d'avoir une extrême proximité

     - profiter de cette proximité de façon homogène sur l'ensemble des notes

     - pouvoir choisir un équilibre entre deux types de sons d'extrême proximité très différents en plus de l'ambiance

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